Feb 14, 2020

奥斯卡点评之《1917》:《拯救大兵瑞恩》之后最

奥斯卡点评之《1917》:《拯救大兵瑞恩》之后最棒的战争片



今天上午,好不容易在某视频网站上找到了获得本届奥斯卡10项提名的影片《1917》,便连续看了两遍。看完后就知道,如果不出意外的话,这届奥斯卡的最佳影片和最佳导演奖就是它了,因为它是继《拯救大兵瑞恩》之后最棒的战争片!


2016年,毕赣导演的《路边野餐》,用一个42分钟的长镜头,赢得震东菏泽棋牌下载了国内外影坛的关注。两年后,他又在《地球最后的夜晚》中用了一个长达一小时的3D长镜头,却遭到众口一词的批评。著名的法国《电影手册》刊载评论称之为“空洞、无聊和野心的作品”。两年多前,德国影片《维多利亚》更是以138分钟的一个镜头,讲述了一群无聊青年惊魂一夜的故事。一时间,“一镜到底”似乎成了先锋电影的代名词,时髦无二。当听说萨姆·门德斯“一镜到底”拍摄《1917》时,我心里实在是有些抵触的,生怕又是一部空有炫技而无内涵的平庸作品。


不过,20年前因为《美国丽人》获得过奥斯卡最佳导演奖的萨姆·门德斯可不是吃干饭的。这部《1917》值得那10项奥斯卡提名。我感兴趣的首先是,影片紧凑的悬念和节奏。按照如今的电影技术水平,一镜到底已经不是什么难事,世界影坛有过不少这样的影片。关键是一镜到底的合理性以及与剧情和节奏的融合度,关键是能不能拍得好看和抓人。萨姆·门德斯做到了,全片将近两小时一镜到底,而且全程无尿点,紧张刺激。这就极其不易。


影片的情节其实很简单。1917年4月,一战战场,英军士兵布莱克和斯科菲尔德受委派到前线传达命令,要求英军部队停止进攻,避免落入德军圈套。两人历经艰险,穿越无人区和德军战线,终于成功地挽救了1600名英军士兵的性命。24小时穿越火线的惊险是容易做到炸金花的,但一镜到底的丰富性和节奏掌控却很难。前面所提到的《路边野餐》《地球最后的夜晚》和《维多利亚》就都有镜头单调的问题。《1917》在这方面做得极其精彩,全片的紧张和舒缓错落有致,基本上每十分钟左右就经历一次高潮,然后舒缓一下,又接上另一次高潮,给观众畅快淋漓的观影享受。


全片节奏分明,大致可以分成4大段:英军战壕,两军阵地之间的无人区,废弃农庄和德军占领的艾科斯特镇。每一段又分成若干小段,情节逻辑清晰。比如穿越无人区一段,就有穿越铁丝网,走过坑道,腐烂的尸体,泥泞的地面,巨大的弹坑等桥段。每一个紧张的段落之后,都会有舒缓的节奏调节。比如布莱克在坑道里坐在德军的弹簧床上开玩笑,逃出坑道后布莱克讲那个老鼠咬掉战友威尔科耳朵的故事,卡车上英军士兵讲故事等等。音乐和音响的设计又有力地加强了这种张弛有致的节奏,尤其是那种鼓声引导的强节奏音乐,绝不亚于两年多前克里斯托弗·诺兰导演的《敦刻尔克》开头那紧张震撼的段落,完美地渲染了战场的紧张和恐惧感。


当然,仅有紧张的悬念和节奏,是不能成为一部优秀影片的,我感兴趣的更是,《1917》能够塑造战争中生动的士兵形象,具有人性的厚度和思想的深度,就像《拯救大兵瑞恩》一样。影片中3个人物对勋章的讨论就很有意思:布莱克和斯科菲尔德出发前,中尉对牛牛他们说:“绶带是最能让遗孀振作起来的安慰品了。”布莱克说:“我要是有块勋章,我就会带回家。人家拼了命争这些荣誉。”而斯科菲尔德却用勋章换了一瓶酒喝,他说:“就是一小块锡而已,并不会让你与众不同。对谁都没有用。”其实,对勋章的看法就是对这场战争的看法。下了卡车后,卡车上的英军军官对斯科菲尔德说:“见到麦肯齐上校时,要确保有人看到你。因为有些人就是想打仗。”最后的指挥官麦肯齐上校也说:“现在命令撤退,下周又会传达不同的命令,在黎明进攻。结束这场战争只有一个办法,战斗到最后一口气。”更有意思的是两个德军士兵,一个是布莱克救了坠机的德军飞行员后却被他刺死,一个是艾科斯特镇上的德军士兵不听斯科菲尔德的劝阻大声喊叫,导致斯科菲尔德不得不把他掐死。这些细节,无不深刻揭示了战争的冷酷性质和无意义,揭示了战场上的人性变态。


在枪林弹雨、炮火连天的战场上,两个士兵无疑是渺小的,生命极其脆弱。但是,他们义无反顾,为拯救战友和亲人的生命以身犯险,又是伟大的。战役甚至战争往往就因为这样一个两个小人物,而被扭转了方向,正像影片中1600名英军士兵的侥幸脱险。


人的本质都是善良的,即便在战场上。布莱克救了德军飞行员却被刺死,斯科菲尔德在废墟里遇见了法国女孩和婴儿,布莱克和斯科菲尔德藏在身上的家人照片,以及树林里英国军人唱的思乡歌曲,都彰显了残酷战场上人性的光辉。但是,冷酷的现实又深深地改变着人类,战争使人不得不残忍、冷血,因为我如果不杀死敌人,敌人就要杀死我。尸体成山,血流成河,让战争中的人慢慢脱去善良的本性,而成为残忍的人。这是《1917》告诉我们的悲剧。




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